曲を作る上でもっとも大事なことの一つは、『調』です。短調、長調くらいは聞いたことがありますよね?そう、聴いてて楽しいのが長調、悲しいのが短調です。…乱暴すぎますか?では、ドから始まってドで終わるのが長調、ラから始まってラで終わるのが短調です。――これも、ラフすぎますねぇ。では、厳密に云うと、そのスケールが『全全半・全全全半』という並び方(前章を見てくださいね)をしているときは長調、『全半・全全半・全全』という並び方をしているときは短調となります。見てみましょう。
ところで、スケールってなんでしょう?カンタンに云うと、曲中、オタマジャクシたちは通常、その7つの音だけを行き来する、その基本の7音のことです。日本語では音階といいます。例えばハ長調なら、メロディもコードも基本的に『ドレミファソラシ』の上だけを行き来するのです。もちろん進行によって＃や♭がついて外れることはままあるわけですが、とにかく、この七音がその曲の基本となるのです。
そして、そのスケールが『全全半・全全全半』なのか『全半・全全半・全全』なのかで長調か短調かがきまり、そしてその最初の音、図の上ならド(ハの音)、図の下ならラ(イの音)によって、ほげ長調とかほげ短調とかいうのが決まるわけです。
…じゃあ、もし、上の『ドレミファソラシド』を、『全半・全全半・全全』に変えてみたら?
グッドクエスチョンです。やってみましょう。
こんな風になります。最初のハ長調と比べると、ミ、ラ、シが半音ずつ下がって、結果として『全半・全全半・全全』になりました。そしてこのスケールのために使われる鍵盤は、白鍵ばかりでなく、黒鍵も必要となり、それは図の青い部分になります。
これは、『ハ短調』です。最初の上の絵と同じく、『ハ』の音から始まっているにもかかわらず、聞いてみると悲しい感じがします。つまりこれは短調なんですね。この場合なら、メロディやコードは『ドレミ♭ファソラ♭シ♭』という7つの音(イロハで云うと、『ハニホ♭ヘトイ♭ロ♭』になりますね)の上を行き来して、そして結果として『ラシドレミファソラ』と鳴っているように聞こえます。(『移動ド』の話を思い出してください)
そして、これが移調の概念になります。『キー』と云った方がわかりやすいですか?カラオケで、声が高すぎて歌えないとき、『キーを下げ』たりしますね。あれはこんなふうに、『ドレミファ…』もしくは『ラシドレ…』の関係を保ちながら、全体を上げ下げしてるんですね。上の図で、イ短調とハ短調を比べると、『全音+半音』分だけハ短調の方が全体的に高いわけです。
そんなわけで、『どの音から始まるか』で12種類、『それが短調か長調か』で2パターン、合計24の『ほげほげ調』が存在します。…でも、最初のうちはあまりややこしいとイヤになるので、とりあえず、長調なら『ハ長調』、短調なら『イ短調』に絞って見ていきましょう。これだと使うのは白鍵だけだし、『固定ド』と『移動ド』が一致するので、少しは解りやすいでしょう。＃が幾つ付くと何調になるというのは、ここでは宿題にしますね。興味があったらその手の本を読む、程度でいいでしょう。
その曲が長調の時は、メロディやコードは、ハ長調の図で示したように、＃も♭もつかない『ドレミファソラシド』の上を行き来するということを云いました。これが、短調になった場合、少し違ってくるのです。
まず一つ目は最初に示したイ短調の音階です。『自然的短音階』と云います。サンプルはイ短調のそれを聴いてください。わりと普通…ですね。というか、ちょっと物足りない気もしますね。
次にこれです。これを『和声的短音階』と云います。『白鍵しか使わない』と云ったくせに、ソに＃が付いてますね…まあ、ウソつきという前に、聴いてみましょう…なんだか、一気に悲しさが増した気がしませんか?
さらに、こちらです。『旋律的短音階』という思わしげな名が付いています。今度はファにまで＃が付いてますね。聴いてみると、スムースな流れで、かつ悲しい感じがします。『旋律的』と謳うのもわかる気がしますね。
ところで、この旋律的短音階、上がってくるときは図のようにファとソに＃が付くのですが、『下がるときには＃が消えて、「ラソファミレドシラ」となる』と説明してある本が多いです。確かに、そうなのですが…ワタシは、こだわらなくてもいいと思っています。というか…それを決めるのは、自分、ということでいいんじゃないでしょうか。曲調や雰囲気で、自分が思ったとおりに曲を書いて、その結果が過去の慣習を破っていても、それはそれでOKじゃないかなと。…芸術に、絶対なんて言葉はないわけだし、逆に云えば、ヒトと違うことやってナンボ、みたいな部分もあるわけですからネ。
さて、どうしてこういう風に＃が付いちゃったりするのかというと、あとで述べるコード進行に絡んでくるからなのです。V度のコードからI度のコードに終止するとき、V度のコード中に、スケールにない音、つまり『ソ＃』が入ってくるから、こんな風に動いてしまうのです。――何を云ってるのかわかりませんね。今は『ああ、そういうものなんだな』と思ってください。これについては、またコードの所で説明しますからネ。
さてさて、こんなふうに、短調の場合は、その曲の流れによって、ファやソが半音上がることがあるということがわかりました。でもこれは、理屈というより、普通に創っていくと自然にそうなっていくのです。今はわからないかもしれませんが、これはわりと簡単な考えだと思うので、すぐにわかるようになります。
ここまででわかったのは、
- 曲は、ある並びの7音の上を行き来すること
- その7音は、大きく長調と短調とにわかれること
- その全体が上下に動くのが移調であること
- 短調には、いくつかのパターンがあること
さて、ここでもう一つだけ、覚えておくと便利なのがあるので見ておきましょう。
なにが足りないのでしょうか。じ〜っと見てみましょう。じ〜〜〜っ………(1)は、ファとシがいませんね。(2)は…(2)も一緒です。ファとシがいません。
この、『ドレミソラ』だけで構成されるスケールを、ペンタトニックスケールと云います。『ペンタ』は『5』を表す言葉です。(ペンティアム、ペンタゴン…どちらも『5』に関係していますね)おタマが5つだけなのでこう云います。(これに対して、これまで見てきた7音で構成される音階をヘプタトニックスケールと云いますが、この言葉は別に覚えなくていいです)このペンタトニックスケールは、実に色々なところで使われるのですが、代表的なところではロックでしょうか。少々強引に進めても大概合うので、知っていると便利です。
ワタシの作品では…そうですね、いつかどこかでの二ループ目、メロディを挙げてみましょうか。(原曲は変ロ長調、つまりシ♭がドに聞こえます)
短調の場合も同じです。例を聴いてみましょう。曲の最後、『ジャジャジャン♪』と鳴る所に注目(注聴か?)して下さい。
例1例2
さて、これまで調と音階について見てきました。もちろん、まだまだ説明してないこともありますし、ここで出した以外の音階もたくさんあるのですが、それは応用の範囲ですから、ペンディングとして、次に進みましょう。
四七抜き音階『金魚〜え〜金魚っ』 |
二六抜き音階ヨナヌキの話が終わったところで、下の音階を見てみましょう。 |
